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上映3天，票房累计2.28亿，作为一部国产动漫影片来说，《大鱼海棠》能有这样的成绩足以为傲，甚至有望超越《大圣归来》创造的动画片奇迹。
然而，这部被公众期待了12年的国产动画标杆之作却在上映之后呈现出两极的评论，跌进了是好片还是烂片的口碑怪圈中。
近日，影片的两位导演梁旋和张春接受媒体采访，分享了《大鱼海棠》制作过程，面对三角恋的剧情争议，导演回应称“这是一个关于守护的故事”。
最大困难：想达到好电影的标准很难
法制晚报：这部动画做了12年，最大的困难是什么？
梁旋：从12年前我们刚开始做动画，那时候我们对电影可以说完全是门外汉，只是凭着热爱和冲动来做喜欢做的短片。后来我们开始做电影的时候，心目中又想做一部真正好看的电影，所以从剧本到整个视觉呈现，到整个技术和团队的组建，都是非常艰难的。包括我们自己还有观众，大家的观影经验都很丰富，心目中好的电影那个标准是很高的，所以我们每个人在做这件事情的时候，要够到心目中的标准都非常非常艰难，比如说从剧本开始，我们是04年有这个创意，到07年底开始写这个剧本，因为当时整个动画行业的环境不是很好，所以在市场上我们也找不到能够一起来合作的动画电影编辑，只能靠自己，所以我是自学，所以就用了两年多，将近三年的时间才完成整个剧本的第一稿。之后我们要去找投资，到2013年中旬终于找到中期投资，我们两个人带领一个超过200人的团队，无论在视觉、技术任何方面要达到心目中的理想，都是特别艰难的。
第二个就是在中国，人才的断层特别严重。如果你要做一部特别高品质的动画电影，你会发现很难找到非常成熟、有经验的制作人才。
第三就是资金问题，对于新人团队来说怎么获得投资方的信任？这是非常难的。我们当时出的预算是500美金，这个预算对新人导演来说是很高的。他们怎么放心把这样一件作品交给我们的团队。其实在2010年的时候，整个动画电影市场没有那么好，卖座的也只有像麦兜和喜羊羊的七千万和九千万，周星弛的《长江七号》也只有一千多万票房，所以那时候没有成熟的市场，大家觉得动画是给小孩子看的，所以投资方不会花那么大的预算来投《大鱼海棠》这样一部电影。一直到2013年中旬，整个电影市场往上走了，大家看到了整个市场有这样的机遇，我们才真正找到了一个投资的机会，最终跟光线走到一起做《大鱼海棠》这部电影。
抄袭宫崎骏？他更重手绘质感 我们更重梦境之美
法晚：创作过程中有没有借鉴过经典的动画？
梁旋：我们有受电影包括动画的影响，小时候我们看的《哪吒闹海》和《大闹天宫》，像鲲的眼睛就有参照哪吒的眼睛。很多角色很有飘逸或者仙气的感觉，很多角色感觉特别仙，比如说在云上飞，或者哪吒自刎以后在天上飞翔，其实这些意境我们是有学习的。包括像庄子里面讲的一些意境，非常通灵、非常宽广的也是中国最独有的东西。在角色设计上，我们也有在《山海经》里面找到很多灵感，《山海经》里面讲了很多奇怪的妖怪和非常萌的动物，还有一些奇异的故事，我们把这些东西都融入到角色里面。但是我们不会照搬，因为毕竟是两千年以前的东西，我们要对进行创新、改编和融合。我们也从《搜身记》《女娲补天》等等典故里去借鉴。经典的电影也有，毕竟大家的观影挺丰富的，影响我自己最深的是像《泰坦尼克号》《狮子王》《玩具总动员3》这些电影。
张春：因为我从小学习国画，所以其实你真正做片子的时候没有什么借鉴的，因为所有都是来源于内心的。我觉得之前大量古画的经历，还有我从小生活在宁波，宁波有一个著名的藏书阁叫天一阁，那里在我小时候就是我的后花园，等我长大以后就变成景点了，我只是把自己生活的环境、自己的感受做到电影里面。所以大家在电影里面可以看到，都是中国的。
法晚：有观众认为画风感觉像宫崎骏，对这个评价你们怎么看？
梁旋：因为宫崎骏老师是一个天才，他一辈子创作了非常多的经典动画电影，我们小时候也看过他的作品。但是我们想区别于宫崎骏老师的作品，因为他的作品是一种绘画的感觉，他非常追求手绘的质感，我们去看动画片的时候，是会觉得这个片子太美了，但是你会感觉这是一种欣赏的美，而不是进入到一个梦境的美。
我跟张春，因为这个电影来源于我的一个梦，所以希望能把这个梦带给观众，让观众进入电影院观影的时候就进入到这个梦，所以我们会用很多技术手段帮助大家进入这个梦，包括整个光影会区别于以往的动画电影，会更偏向于很多的真人电影，真人电影更注重光影，更注重用浓郁的色彩和光进行对比，让观众觉得好像进入一场梦境一样，所以大家会看到《大鱼海棠》里面有非常浓郁的色彩表现，跟宫崎骏老师也不太一样，宫崎骏老师更追求清新、优美的场面。还有，《大鱼海棠》整个美术风格更有一些神秘感，还有一些非常厚重的感觉，跟宫崎骏老师的追求也不一样，他更追求童真。 
故事三角恋？这是一个关于守护的故事
法晚：很多观众认为最后呈现出来的主线是一个三角恋的故事，你觉得这个故事能够承载你想表达的东西吗？
梁旋：这个故事很深，它可以很深，也可以很浅，也可以变成一个爱恋的故事，我们希望层次能够做出来。你会发现我们去路演的时候，给观众看，小孩子没有觉得是爱情的故事，他们觉得是一个单纯友谊的故事。在年长的人眼里，他也看不到爱情，他可能更多看到的是生命轮回，人要大胆去追求自己希望守护的东西，我觉得不一样的观众群会有不一样的理解。
另外一方面来说，我们毕竟是要面向市场的，电影最主要的观众还是16—25岁的观众群，占整个观影人数的四分之三，所以我们这部电影是为他们讲述的，怎么打动这些年轻人？除了单纯的感情和追求，那些付出的努力以外，我觉得还是会有一些纯真的爱，那些东西我们可以不要把它理解为爱情，或者是一个三角恋，只是你要追求和守护的东西。
特别感谢每一个批评和赞美。第一次做电影，确实在很多方面还存在瑕疵，但我们的团队特别有诚意，是特别愿意做内容的团队。
上映后网络上的差评声
法晚：最后那个彩蛋是关于湫的，后续会为他做一个衍生电影吗？
梁旋：这个要看后续的计划，其实我们最后有好几个彩蛋，那个彩蛋是最开放的，让大家想象的彩蛋。（如果做续集的话，他有可能是下一个主角？）对，有可能。
法晚：12年做一部片子能看到你们的用心，但如果今天回头来看，再做一次的话还需要这么久吗？哪个地方可以改进？还有什么可以分享的经验吗？
张春：先回答第二个问题，回头看一下这12年，因为我觉得有很多东西其实并不一定就是制作的问题，也有整个大环境的问题，包括资金的问题。前两天田导说他去做了《大圣归来》以后，原本来看做第二部会好很多，但是实际上他认为并没有任何差别。其实第二部还是一样的，跟第一部基本上是一个状态，所有的事情还是会亲历亲为。我觉得首先一个，整个大的人才不是靠一两部动画片的成功就能够复苏，还需要一个很漫长的过程，所以我们如果做第二部的话，这方面也不会有太大的改观。包括制作的时候，你会招很多新人进来，这里面有很多是学生，所以团队也是需要一定过程的。制作的过程会是效率越来越快，分工越来越默契，但是这种事情第二次做的话还是会存在，包括要找国外的团队、合作者，这是非常漫长的过程，所以我觉得第二部一定会存在。
改进的地方，我觉得是在流程上，中国跟国外制作差别最大的就是在流程化，因为人家是一步一步的传承，整个分工更细致，也会更细分，每个人只是做一部分工作，他只需要把自己的这部分做到极致，而我们团队是一个人做十个人的事情，非常累。当然我们希望他能够带新人，把这种所谓的手艺传承下去，但是还需要时间。第二部可能稍微好一点，因为第一部走过的弯路，第二部会规避一下，但是总体感觉不会有太大的差别。
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记者 田婉婷
编辑 苏良
新媒体编辑 韩慧竹
