格律诗中不依常格的格的句子叫做倔句。格律诗中有顽固的句子，以某种方式补救，称为”拗救”。有三种方法可以治愈。

七绝平狭关系是在五绝上发展起来的，就是在五绝四种基本平狭格式前加两个字，比如五绝窄起窄收格式：狭窄平窄，按照平调相替的原则，在前面加两个平音发声的字，平调变成了平平平窄平平，就是七绝的平起窄收格式。

因此，我们讨论以五绝格式为例，可以看得更清楚，因为七绝这个词是后添加的，可以根据五绝的水平调整，所以七绝格式与五绝完全一致。

先普及一下平局的基本格式，不然也说不清楚。那些对平仄鄙视的同学，应该是早就离开了，如果对平仄有兴趣的同学倒是可以继续看下去。因为要兼顾水平，那些水平高的同学可以跳过或者下去点广告看其他文章。

五绝四种基本平调格式，其实是四种句式，这四种句式都可以体现在一首五绝中，因为正好是四句。

平平平，平平。

平平，平平，平平。

这四种句式可以在这首话中使用窄起窄收出现在五绝中，也可以分别成为第一句，构成四种基本平调格式:窄起窄收，平起平收，平起窄收，窄起平收。”

对应的七绝四种基本句式是：

平平窄平平，平平平平平。

平平平窄，平平窄平。

只是在前面加两个相反的字，所以我们可以一起分析。

在一三五不论，二四六分明在规则下，只要246的关键位置是交替的，就不属于救援范围。需要固执的基本上是关键位置的失替。即使在古代，这种现象也不多。今天，当我们创作近体诗时，我们基本上可以消除它。

我们主要是为了欣赏唐宋古诗，尤其是杜甫、黄庭坚等人。

首先，今天的人创作了格律诗，规则完全成熟，知识丰富，没有必要故意拯救显示水平，除非诗到那个位置，单词真的不能改变（如专有名词、典故等），使用没有坏处，但即使你喜欢，也不建议使用更多。

因为这种所谓的固执是常规之外的异数，即使比杜甫、黄庭坚高，也没有走出这条路。

句内拗救

句内倔救分为两种情况。

第一种，五言中的平平平窄窄是平起窄收格式，对应七个字是狭窄平平狭窄，窄起窄收格式。如果出现在这种格式中平平平平窄平，七言出现狭窄、平平、平，比如孟浩然的《宿建德江》：移舟泊烟渚，这就出现了二、四位置相同的平声，典型的失替是为了出律。而七绝如李商隐的《寄令狐郎中》：请问梁园老客，这也是典型的：平、平、平、平、平。二、四、六位置上平仄为窄、平、平，也不是交替的。

但是我们看到第三个字(七绝第五个字)原本是平声的，都换成了狭声，就是把相邻两个字的发音变成了平声。这种情况在唐宋时期很常见，尤其是在试帖诗中，以至于后人在总结这种自救的方式时，直接将这种格式归类为半律体，甚至不认为有纪律，给出了一个好听的名字，叫做鲤鱼翻波。

没有出律，自然不需要倔救。

对我们今天来说，看看平平平窄、平平窄窄当这两种平调格式时，自然会想起来鲤鱼翻波好吧，不要把它当作法律，更不用说救了。

第二种，五言中的平平窄平是平起平收格式，对应的七言格式是狭窄平平平平。按照首字无论的原则，如果这种五言格式的第一个字(七言第三字)变窄，会发生什么？这是一三五不论但我们之前说过，一三五不论以无诗病为原则。

如果出现窄平窄平或七言狭窄平，格律诗中最严重的诗病会出现:“孤平”。也就是除了韵脚字之外，其他发音中只有一个平声。这是绝对不允许的法律，所以我们必须做出固执的救援。

而这种出律的方式就是用发平声的字代替第三字(七绝第五字)原本发窄声的字，变成狭平平平平平和狭窄平平平，这样就解决了孤平的问题，念起来也自然通顺一些。

比如李白的《宿五松山下荀杰家》:孤独无欢，苏轼的《新城道二首其一》：溪柳自摇沙水清，就是这句话中自救孤平的例子。请注意，苏轼句子首字溪对句子平调的影响忽略不计，可以平调，不影响后面的出律和顽救。

对句拗救

在句子无法自救的情况下，通过下一句中字的平调来做出顽救。

而这种拗救是出现在狭窄平窄，七言平平平窄平平在这种基本格式中。这两种情况分别出现在句子中间的两个平声上。

当五言第三字(七言第五字)因为不得已而变得狭隘时，比如杜甫的《天末怀李白》 》：鸿雁什么时候到？”，平仄为平窄平窄，徐浑的咸阳城东楼：溪云初起日沉阁，平仄为平平平平平狭窄，属于这种情况一三五不论问题不大，不用救。

然而，如果第四个单词（七个单词和第六个单词）的狭窄单词变成一个平坦的单词，那么在246的关键位置上就会出现不同，必须进行固执救援，这句话已经接近最后一个单词，所以只能在固执的单词中拯救。

这种情况很多，最典型的就是三四字都变成了狭音，比如李商隐的《登乐游原》:向晚意不适，《夜泊水村》陆游：一身报国有万死，在这样的极端情况下，我们如何在句子上做出固执？

作为狭窄平窄对句，平原为平平窄平，所以第三个字的狭音一般在五言中用平音代替，既保证了对句本身不失替，又救了出句。七言也一样，换掉狭窄平平平平第五字的狭音。

所以向晚意不适的对句是驱车登古原，平窄连接是：狭窄狭窄，平平平平平，这是对平平平平平，平平平平格式出律的倔救。而报国万死的对句是太鬓向人无再青，平仄为“平调平调平调平调平调平调平调”，这是平平、平平、平、平格式的对句难救。

混合拗救

上面讲了，狭窄平窄出律，需要对句倔救，而狭窄平窄对句格式是什么？平平窄平，那么在对狭窄平窄同时出句倔救，平平窄平也有可能出现孤独现象，需要自救。孤独自救的方法是切换第三个字的狭音字为平音。这和对句一样。

报国有万死顽救很典型，所以编成了顽救公式：

报国有万死，向人无再青。

佳联要记清无字救双倔。

也就是说，很有可能有一个词不仅做出了内敛救，还救出了句子。

为什么上面的歌谣说为什么上面的歌谣是谣言无字救双倔？因为太鬓向人无再青第五个字无不仅救了句子报国万死万字失替出律，避免了向人无再青首字向引起的孤独也救了这句话。

所以才称为无字救双倔。这种混合救援格式非常典型，由于相对复杂，很容易混淆平调初学者。要理清，需要大量阅读和欣赏近体诗。

格律诗的拗救就分为以上三种。

说简单，看起来很复杂，说复杂，一百通。

再说一遍，倔救是用来欣赏古诗的，不建议写诗。