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范成大(1126-1193)字至能，晚石湖居士。说起范成大，他给人的标签是南宋名臣、作家、诗人。特别是他的《四时田园杂兴》入选小学语文课本:
昼出耕田夜绩麻，村里的孩子各当家。童孙未解供耕织，还在桑阴学种瓜。
另一首《四时田园杂兴》：
梅金杏肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
很多人都是通过这两首诗认识范成大的。范成大在历史上留下的印记是，他冒着九死一生的危险出使金国。当时，满朝没有一个大臣敢站起来。只有范成大站起来，到达金国后不怕强奸，几乎被杀。
最近在整理《传世书法欣赏》一系列资料的时候才看到范成大的墨迹，那扑灭的文人气息，让人一见钟情。因为他在文学上太出名了，他的书名被淹没了。范成大的书法渊源《书录》曾指出:
近世以能书称。现在有《田园杂兴》诗翰刻石。字学山谷，米老，韵胜不抓，力量可观。
范成大继承了北宋尚意的书风，不同程度地学习和继承了北宋尚意意苏轼、米霏、黄庭坚。他的大字苏轼和黄山谷的风格比较明显，继承最多的是米霏和二王的书风。他的书风并没有刻意追求任何变化，只是用米霏和二王的笔意写出了自己平静的心境。范成大仔细观察生活和情感。他的田园诗不仅描写了士大夫隐逸的抒情和田园风光，还仔细观察了农村的农业。他的田园诗创造性地结合在一起，真正反映了当时的农村生活。这种审美兴趣自然体现在他的书法中。
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
《西塞渔社图卷跋》
范成大六十岁时的《西塞渔社图卷跋》，是用比较硬的退笔书，整篇文章虽然写得挺率意的，但劲健可观，更接近苏黄的书风。
《雪晴帖》
《雪晴帖》
《辞免帖》
范成大行草手笔的书风，大多继承了米霏和二王的笔意。
《雪晴帖》
《雪晴帖》
范成大的书风大多继承了米霏和二王的笔意。笔法优雅，笔势流动，线条轻重，厚度变化丰富。笔力强劲，风格洒脱，点画自然舒适，有时数字连绵，不失书法家的法度。
《向蒙垂教帖》
《向蒙垂教帖》
《向蒙垂教帖》这是范成大的一封信札，小草书写结构紧密，用笔流畅，线条劲拔，全篇上下字之间多练笔，字距结密而行距疏朗，这是宋代文人书札的习惯，多数都是受杨凝式影响。与孙过庭、怀素等人的草相比，范成大的草不能追求书写效果，但正是这种无意中体现了完全不同的审美效果。意态高于法度，运笔流畅，许多短笔画变化丰富，富有节奏韵味。《春晚贴》范成大的书法评论《负宣野录》：“石湖工行、草、张于湖悉习宝晋，各自变体。虽然不符合古代，但有自己的神气，也足嘉尚。王世贞说：书法出入眉山，豫章间，有米颠笔，圆熟活泼，生意郁闷。”从这些评论中，我们可以看出范成大的书法一直受到文人学者的重视，他的书法与他的知识修养是分不开的。诗名虽盛，难掩墨迹风流。
